MAK A D'AMES

SCÉNOGRAPHIE/INSTALLATION/DANSE/TAG/PHOTO/SLAM... Parcours sensoriel - Mak a d’âmes (Guadeloupe) Autrefois l’esclave marqué à l’estampille d’argent, créait son propre clan lorsqu’il marronnait... Parcours sensoriel, travail photographique autour des jeunes et de leur rapport au marquage actuel, « marquage urbain », etc... Le collectif nous propose ici une vision empirique autour des notions de marquage et de marronnage d’hier et d'aujourd’hui ; véritable déambulation basée sur l'expérience sensible.

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  • Bénédicte Marino
    / Basse-Terre
    / Scénographie / Scénographe
    Bénédicte Marino
    Mes informations
    Mon parcours
    Née le 13 avril 1973, Bénédicte Marino quitte la Guadeloupe à l’âge de 16 ans car elle souhaite obtenir un Baccalauréat Arts Appliqués, option inexistante à cette époque en Guadeloupe.

    C’est à l’Ecole Boulle (Bac Art appliqué et B.T.S. Architecture intérieure) que sa passion pour les métiers techniques de la scène et du spectacle se révèle.

    En 1995, elle entre au C.F.P.T.S. de Bagnolet (Centre de Formation Professionnelle des Techniciens du Spectacle), où elle effectuera une formation de Régisseur Plateau.

    En 1996, Bénédicte Marino participe à l’ouverture de la toute nouvelle scène nationale, L’Artchipel, sous la direction de Claire-Nita Lafleur, comme Régisseur Plateau.
    De 1996 à 1999, elle participera à de nombreux spectacles (chaque année, une moyenne d’un spectacle par semaine sur 9 mois).
    Elle assurera la responsabilité de la mise en œuvre de la machinerie, de la manipulation de décors et des constructions en atelier.

    Elle signera également la scénographie de 2 expositions et d’une pièce de théâtre.

    En 1999, elle quitte L’Artchipel pour l’Ecole d’Architecture de Nantes Atlantique où elle obtiendra en 2001, le DPEA SCENOGRAPHE (Diplôme Propre aux Ecoles d’Architecture) Diplôme de troisième cycle.
    Domaines d’intervention : évènementiels, spectacles (théâtre, danse, …), expositions, muséographie, urbanisme, arts de la rue, cinéma, équipement de salle de spectacle…

    En 2003, Bénédicte Marino créera l’association SCENOTEC où tous ses talents (régisseur plateau, constructeur, scénographe…) seront mis au service de l’Art et la Culture.


    De 2001 à 2010 ci-après ses principales réalisations :


    ASSOCIATION SCENOTEC
    GOYAVE
    Scénographe, responsable du projet SCENOBUS : Aménagement d’un bus en un atelier/ scène itinérant.

    PARC NATIONAL DE LA GUADELOUPE
    SAINT-CLAUDE
    Conception d’une scénographie pour l’évènementiel organisé sur le port de Goyave dans le cadre de la journée de solidarité territoriale. (exposition, plateau d’artiste, mise en valeur du site)

    KARIBEAN KOUMBEAT
    BAIE-MAHAULT
    Scénographe du spectacle « lespri kaskod » de Dominik COCO, dans le cadre de sa résidence de création à L’Artchipel Scène Nationale de la Guadeloupe.


    THEATRE DU GRAND JOUR
    MONTREAL
    Scénographe / costumier de la pièce « moi chien créole » de Bernard G LAGIER, mis en scène par Sylvain BELANGER.

    LA NORIA
    PORT-LOUIS
    Scénographe d’un parcours sensoriel (son, lumière, vidéo, odeurs ) dans le cadre de la manifestation « Les nuits de Beauport » dans une friche industrielle.

    CREOLE BLUES ORGANISATION
    ABYMES – LE MOULE
    Mise en espace de la cérémonie d'inauguration de la 7ème édition du Festival Créole blues.

    COMPAGNIE TRILOGIE LENA BLOU
    POINTE - A - PITRE
    Scénographe /créateur du décors de la chorégraphie « Poussières d’eau » de Lena BLOU.

    UBU COMPAGNIE DE CREATION
    MARTINIQUE - MONTREAL
    Assistante à la mise en scène de la pièce « Nous étions assis sur le rivage du monde » de José Pliya, mise en scène de Denis MARLEAU .

    VILLE DE POINTE-A-PITRE
    POINTE - A - PITRE
    Conception et mise en scène d’une scénographie urbaine sur la thématique de la mer et du voyage dans le cadre de l’inauguration de la Médiathèque de la ville de Pointe-à-Pitre.

    LES ECRITURES CROISEES
    POINTE - A - PITRE
    Création d’une scénographie urbaine sur la thématique de la guerre, intitulée « Lagyè déklaré » dans le cadre de l’ouverture du salon du livre 2004.

    ICV GUADELOUPE
    BAIE - MAHAULT
    Scénographe/Décorateur de « Route du Mandja », documentaire de 26 minutes réalisé par Tony Coco Viloin.

    CIE LE PELICAN JAUNE
    GUADELOUPE
    Scénographe / créateur du décor de la pièce « Confusion d’instants » de Gerty DAMBURY, mise en scène par l’auteur.

    CIE LES DEPLACES
    GUADELOUPE
    Scénographe / créateur du décor de la pièce « Parabole » de José PLIYA, mise en scène par Noël JOVIGNOT.

    A. R. ARCHITECTURE
    ABYMES
    Conseiller technique / scénographe pour une équipe d’architectes dans le cadre du concours de la « Médiathèque des Abymes ».

    L’ARTCHIPEL Scène Nationale de la Guadeloupe
    en partenariat avec LE SERVICE DU PATRIMOINE de la ville de
    BASSE-TERRE
    Intervenante dans l’atelier costumes/décors dans le cadre du projet « Théâtre et Patrimoine – Valorisation artistique des ateliers pédagogiques du patrimoine ».

    CENTRE DES CULTURES ET DES ARTS DE LA CARAÏBE
    MARTINIQUE
    Scénographe de l’exposition «Fond Saint-Jacques, quatre siècles d’histoire, lieu de vie, lieu de mémoire».


    CENTRE DES CULTURES ET DES ARTS DE LA CARAÏBE
    MARTINIQUE
    Scénographe de l’exposition « Rencontres photographiques en Caraïbe ».


    L’ARTCHIPEL Scène Nationale de la Guadeloupe
    BASSE-TERRE
    Scénographe de l’exposition « Commémorer les héros de la liberté - 1802 – 2002 - La période révolutionnaire en Guadeloupe ».


    MEDIATHEQUE CARAÏBE BETTINO LARA
    BASSE-TERRE
    Scénographe de l’exposition « L’enseignement de l’histoire dans la caraïbe : les manuels scolaires ».


    Verbatim
    Scénographe
    A partir de ce qui est identifiable par le public, considérant les caractéristiques de la matière, le scénographe est celui qui compose avec des volumes, des objets, des couleurs, des lumières, et des textures. Si les partis-pris de mise en scène constituent les principes d’espace, ce dernier cadre l’action, pose l’atmosphère visuelle, influence les déplacements des comédiens et leurs rapports physiques (hauteur, proximité, etc. ) ; l’accessoire oblige le geste de son utilisation et les changements de décors rythment le temps de la représentation.
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